剧情简介
最(zuì )近(🕕)，在萨特的(de )遗(yí )稿中(zhōng )发现了一部电影剧本手(🕋)稿，这便是一九五八年由好(hǎo )莱坞的约翰(🛤)·哈斯顿导(🗼)演，蒙哥马利·克利(⏬)夫(🎲)特领衔主(zhǔ )演，萨特编剧的(🐿)二(🕔)流电影《弗洛伊德(🕖)》。值得(dé )(💆)庆幸的(🥄)是，这部手稿没有因为电影的不(🍮)成功而被萨特毁掉。现(xiàn )在人(rén )们可以通(⏺)过这(zhè )(🌙)部电(diàn )影剧本进一步了解萨特(🖲)对(duì )弗洛伊(🦗)德(🌑)的具体看(🥎)法如何，特别(bié )是因为这部电(diàn )影在上映(👓)时应萨(💪)特的要求没有(yǒu )打(dǎ )出(🤷)他的编剧的(de )名(míng )字，很多(duō )人还不知道(dào )(🥕)是(shì )出自他老先生的(🕯)手笔。 萨特(tè )为什(shí )么(me )不(bú )(🥊)想让人知道是(shì )他写的(de )呢？原来是(shì )这样的：(🤷)一(🃏)九(jiǔ )五(💅)八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他(tā )写一部(bù )《弗(fú )洛(📛)伊德》的电影脚(👵)本。萨特答应了，先(🚲)写了一(yī )(🌂)份长达九(🐖)十五页打(dǎ )印好的提(tí )(📞)要(⏳)出来。哈(hā )(🍁)斯顿(dùn )看了以后认(📤)为(🚻)满(🍺)意，请(qǐng )他继续写(🧘)拍摄脚(❓)本。可是(💑)这(zhè )个脚本(🚩)太长，如果要照(zhào )这个(gè )本子拍(🐈)戏，恐(🔍)怕要拍(🈂)上七个小(xiǎo )(🖱)时的电影，一般(bān )没有(yǒu )受(shòu )过严(🛌)格的智力训练的观(👆)众，可(🍉)就受不了了。第一(yī )稿(🍝)没(méi )有(yǒu )通过，哈斯顿请(qǐng )他删(🦐)改。可(kě )改出来的本子(🐑)依(yī )然冗长。哈斯顿要他再(zài )改，萨特坚决不答应。最(zuì )(🍂)后(hòu )，要开拍了，萨(sà )特无奈只好又改，只是要(📛)求在上(🏺)映时不要打出(chū )(💘)他的(de )名(📒)字。 (🍆)这(zhè )不(💍)禁令(🔭)人奇怪(guài )，为什么哈(hā )斯顿一开始要找萨特写(xiě )(🙂)弗(fú )洛伊德呢？他知道(👉)，萨(♿)特本(běn )人对(🥡)于弗氏及其学说(shuō )是(shì )出(📻)名(🏈)的冷(lěng )淡，并(📩)且(qiě )(Ⓜ)根本不承(chéng )认(rèn )(🐣)弗氏的无(🐎)意识(🏥)说，至少他认为这个提法不确。他(tā )曾(🎅)提出(💻)过自己的一套所谓存(🛳)在主义精神(🍢)分析(🌛)，用(yòng )以(yǐ )补(bǔ )充和改造弗(fú )洛伊德(dé )的精(jīng )神分析(xī )。不(bú )错，萨特(🔄)也(yě )曾写(xiě )过(guò )几部剧本，这些剧本(⤴)也搬上了(le )银幕(🗻)。但是，他写的剧本(běn )，一旦(dàn )拍成电影就很(📜)可能(néng )是一大篇(😄)哲(zhé )学演讲(jiǎng )式(🏄)的说教(jiāo )，使一般观众难(nán )以接受。然(rán )而，哈斯顿却偏要去找他，而(👄)他居然答(🔢)应了。 (📏)尽管(🔵)萨特(tè )不喜欢弗(fú )洛伊德(🦇)，但(🙈)是，平心而论，这(🐮)个(👎)电(🌚)影(yǐng )剧本虽然没有吹捧弗氏(shì )，倒也不见得(⬛)有(yǒu )十分的敌(dí )(🗄)意。对两场主要的戏，萨特都(dōu )花(huā )了笔墨和功夫。第一(🏇)场戏讲的是弗洛伊德在他一生(🚊)事(🍺)业(🔰)的前十年摸(😣)索(suǒ )精神分析的目的和治疗方(🏉)法。这(🈁)十年，弗氏制定了，或者说发现了自(😿)己(jǐ )的明(míng )(👺)确目标是要尽力(lì )摆脱他人的影(🛹)响。萨特描(🧀)述了正在探索(🎙)前进(🎓)道路(👰)的弗洛(luò )伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒(lè )特、约(♟)瑟(✒)夫·布鲁诺和讨厌的威(📈)廉·弗(fú )(😙)里斯这些(🖐)人对他的包(bāo )围(🦖)和(hé )粗暴干扰。尤其(🀄)对弗里斯这个人，萨特把他(tā )说(😐)成(🌭)是(🍙)一(yī )个魔鬼，而(ér )众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是(shì )(🍮)弗里(lǐ )斯，更是他的(🥇)亲密朋(péng )友(yǒu )。在第二场里(🏞)，主要表现了(le )(🏣)一(💆)大(📓)群患歇(xiē )斯底(dǐ )里症的女病(🌼)人，她们(🔷)接受了弗(fú )洛伊德(➿)的(㊗)精(jīng )神(shén )分析治疗(liáo )，有(🍛)的获(🌽)得了(le )痊愈(🤚)。最后(hòu )(📂)，弗洛伊(yī )德(dé )还是(shì )弗洛伊德(😧)，一(yī )个步入中年，深感孤独(dú )的人(😚)，一(yī )个没有神，没(🐞)有父亲的(de )存在主(zhǔ )(🎹)义英(🕑)雄(xióng )。总的(de )来(lái )(🚶)说，萨特笔下(📊)的弗洛(🥝)伊(yī )德(🌪)，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生(shēng )，而且是(🌃)一(🌹)个因为不肯承(🚿)认有弑父心(🛀)理而深感苦恼的人。同(tóng )时，弗氏对奥地利的反(😫)犹思潮也(📖)显得忧心(🏺)忡忡(⭕)。在(zài )(🚻)另一方面，弗氏被(😯)描绘(huì )(🥍)成一个非常严厉的(de )人(rén )，萨特说他有时(shí )有(yǒu )点象斯(sī )大林(lín )(😌)。在诊(🍆)所里，他随时准备为采取最残忍的治(🕜)疗方法进(🤼)行辩护，而用最后的成(chéng )功来证明其善意的初衷。他(🎻)对那些(xiē )维也(🐪)纳(🤚)的中产(🍜)阶级死硬(🍓)派进行报复，揭他们的丑，这一点(diǎn )似(sì )乎(hū )(🈲)也(yě )(🏏)表(🐽)明(🎁)了(le )萨特本人(rén )(💑)对(duì )法(fǎ )国资产阶，级(🦌)的(de )仇恨心理(🙉)。 上(shàng )述这些，当然在拍(pāi )电影(yǐng )时都被删掉了，所以这(zhè )个剧本就(jiù )更值得(dé )一(yī )读。目前(😍)这(zhè )个剧本(💵)已被译(yì )成英(🚲)文(🏞)，其中收入了(🌖)萨(😨)特(tè )写的第一稿全文和第二(🗄)稿的部(💀)分场景。全(quán )剧分三(sān )幕，每组镜头(tóu )都无(🗡)一例外地(🔯)表(🤯)现(🌕)出弗(fú )洛(🌽)伊德这位(wèi )精神分(fèn )析(xī )大师的自(🎮)我(😸)创(🕺)造，无疑，这也是萨(sà )特的存在主义对(duì )精神分析的(⬆)改造。对于弗(🤼)氏的(de )精(jīng )神分析疗法(fǎ )(❎)无(wú )论(lùn )(🏨)是(shì )喜(xǐ )欢还是嘲(cháo )笑，从(cóng )(👞)来还(hái )没有(yǒu )人(👨)象(xiàng )萨(sà )特这样(🈹)把它写成一部(🖨)具有丰富内涵的剧本。
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