剧情简介
凯特琳·布雷亚的(🐿)处女(🔸)作。讲(🤷)述了一个(🕖)14岁的少女如何大胆探索(suǒ )她的(de )(🛺)性欲，整(zhěng )部(🗑)影(😚)片充满(mǎn )男女性器(qì )(🚑)官的特(tè )写(🤯)镜头，在(zài )保守的70年(🧚)代被(bèi )法(🥁)国着名的《费加(🖲)罗报(bào )》批为“对(duì )(🌊)身体(tǐ )亲(qīn )密关系的公(🔝)开展示和玷污(wū )，使(shǐ )女性蒙羞"而(ér )呼吁(yù )禁演。因(🚻)此在法(⛳)国(😍)被(bèi )冷冻了(le )24年，直到(🧟)2000年(🕯)才(cái )(🌮)得以公开上(❕)映(💝)。这部以(🥊)第(dì )一(👊)人称叙事的电影相当独特，以直接(🥋)、(🤷)不(bú )(🃏)矫揉造作的态(📟)度(dù )表现(😝)性的场景，直面性(🤔)的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关(🚲)于导演(yǎn )：1949年(nián )生于法(fǎ )国的凯(📞)特琳·布蕾亚，身兼(😳)作家(jiā )、导演、演员(👚)、编剧等(🧘)多重身分。她形容自己是个(gè )“清教(❄)徒(tú )”，但这(zhè )很难和(hé )她的作(zuò )品联想在一(yī )起(qǐ )。她19岁时(shí )写(🏡)的(de )第(dì )一(🈸)本小说《容易相处的(de )人(♊)》，在1968年出(🎁)版的(de )时候(hòu )(🍝)，被列为(wéi )18岁以下禁止(zhǐ )购买(🍏)的限制(⏭)级(jí )小说；她23岁参与演出(chū )的(de )第一(📸)部电影，是意大利名(míng )(🔂)导(🔰)演贝(bèi )(🏉)托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探(🃏)戈》；她25岁时将(➿)自己的第四(sì )本(běn )小说《气窗(chuāng )》，拍成(😯)她(tā )的第一部电影《爱(ài )(😫)欲解放(fàng )》，由于内(nèi )容(róng )描(miáo )述一个14岁(suì )的少(♿)女如何大胆探索(🛍)她的性(🔘)欲，且里头充(👶)满男女性(xìng )器官的(☔)特写(xiě )镜头(tóu )，在保守的(🤯)70年代(dài )(🙎)被法国知名的《费加(🌻)罗报(🎅)》批为(wéi )“对(duì )(🏚)身体(tǐ )、亲密关系的公开展(🍢)示、玷污和侮(😓)辱，使女(nǚ )性蒙羞(xiū )”而呼吁(😇)禁演，因此在(🚇)法国被(♉)冷冻了24年，直(zhí )到今年才得以公(gōng )开(kāi )上映。她(tā )(😀)一(yī )(🔝)再以(😇)作品挑战法国（(☕)甚至全世(shì )界）的道德(🚌)尺度，有人批(pī )评她(🏄)是“假艺(🤥)术之名行***之实”，有人赞(🈶)赏(📮)她作品里(🏜)的(de )女主角(jiǎo )“闯进陌生的性(xìng )爱领域，如同导演(yǎn )(✉)本人(rén )违抗传统的(😞)电影（性(xìng )(🐆)别）界线(xiàn )”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚(🍚)代表某种法(🔔)国电影的先驱，而且她(tā )(📰)的影响效(xiào )(📊)力正在(🆘)持续发(🚠)酵中……凯特琳·布蕾亚声称(chēng )(🔦)受(🍝)了瑞典电影大(🚊)师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定(👆)拍(🥐)电影。她的(de )处(🚑)女作《爱(ài )(💺)欲(🛴)解放(fàng )(🧔)》拍摄经费拮据，但这部以(yǐ )第一人称叙事的电影相(📿)当(🛹)独特(tè )(🐕)，以直接、(⬇)不(bú )矫(🚒)揉造(zào )作的(🎓)态(tài )度表现性(❤)的场景、面对性的问题(tí )。它自由(yóu )、前卫(😍)与实(✒)验电影的格调，与(📫)当年的美(měi )国地下电(diàn )影(yǐng )极度相近。十年后，她(tā )的电影《少女36》又再度受到大众瞩(😐)目(mù )，它(tā )不(🚽)仅被《纽(✝)约时报》誉(🤯)为“法国的《洛丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛杉(shān )(♊)矶时(🌂)报(bào )更形容它是“少(shǎo )数对性(xìng )有如此吸引(🈵)人地诚实(shí )探讨的(🦂)电影，笔触(chù )如(📓)此新(xīn )(😣)鲜又尖锐(🚥)。”然而她的(📴)作(zuò )品(🔷)并非企图(tú )藉对性器官和(⏹)性(xìng )行(🚣)为(wéi )直接地描绘来(lái )挑起观(🤚)者的性欲，而是对(duì )人们的(de )性态度作(zuò )心理(lǐ )分析上和形(xíng )(👺)而(ér )上的申论。因(🏾)此(cǐ )她也正大光明(míng )地被视为和萨(sà )德(🎹)、西蒙娜(🖼)·波(bō )芙娃、波(🔥)琳(😞)·雷雅吉（《O娘(🚸)的故事》）、乔(🔋)治·巴塔耶(🗂)、福柯等法国文(🕦)化界“败(bài )德”传统并列同侪，并与日(💵)本导演大岛渚(🏵)的(🈳)《感官世界》和贝(bèi )托(tuō )鲁奇的《巴黎(💭)最后(hòu )探戈》遥(yáo )(😩)相(xiàng )呼(🎠)应。不(✒)仅如此，她的(😯)才华并(bìng )非只有在非(🏝)主(🐝)流的情色前卫(🐛)电影领域受到(🐞)瞩目。她曾(céng )和意大利国宝级导演(yǎn )费里尼共同(tóng )编写他的电(diàn )影(🀄)《船续前(🌿)行》的剧(👈)本；而(ér )她的小说《警(jǐng )察(chá )》也曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演(👫)莫(💣)里(🍜)斯·皮亚拉(🧐)（(🐮)拍(🚂)摄过(guò )《在(zài )撒旦的阳光(🕖)下》）拍为同名电影(yǐng )，并由法国数一数二(👂)的大明星如热拉尔·德(dé )帕迪厄、苏菲·(👼)玛索(🎒)、(🈳)桑(🥩)德琳·(➿)波(bō )娜尔等人主演。可(➖)见她(tā )在艺(🏷)术界、文化界、文学界、以及(👵)电影界蕴藏的(🔦)深(shēn )厚影响力。那么，凯特(tè )(🔘)琳·布(♊)蕾亚(yà )又如何替她电影无可避免(miǎn )的争(zhēng )(🃏)议性辩解？(🥥)“我(🧑)们活(🔎)在(zài )一(yī )个强(qiáng )(🌒)迫接受道德的病态社会(huì )(💈)，我企图(tú )操纵影(yǐng )像去刺激观众，让他们思考(🔎)自己为什么会有这些（坐立难(🙄)安的）社会的制(zhì )式(🔭)反应，然(rán )后明白这些恐惧和反感没什(shí )么大(🛃)不(bú )(😝)了。我这(💗)样说是因为(wéi )我(🖕)是第一(🏄)个(gè )被这些主题(tí )和影像扰(🦀)乱的(de )人(rén )。我是(➿)个清(qīng )教徒形的人，但你必(bì )须长大，并克服这些不合逻(➗)辑的反应。”“我们(🙇)必须改变美(měi )学的(de )符码，我们可以让(ràng )排泄物和分泌物变(biàn )(🏬)的可(🏨)人而(ér )美好(🍣)。道(dào )德的反(✋)感来自美学的秩(zhì )序(🏺)，我们必(🚛)须挑(👖)战(zhàn )（性）器官让我们害怕(pà )的事(shì )实。而女性(🆒)的阴(yīn )(✔)部正如(🙍)同宇(yǔ )宙(zhòu )(🥧)中的黑(hēi )洞(dòng )。”她的最新(🏵)电影(yǐng )《罗曼史(shǐ )》推出后，已(yǐ )经受到(dào )影(yǐng )评人(rén )和观(guān )(🌟)众的肯定(🔥)，使布蕾亚(🌡)相信(🎃)观众已能(⛓)接受(🏊)她的(de )处(chù )女(nǚ )作：(🥗)“（我的）电影还是一样，只是观众进步(🍙)了。现(xiàn )在我们要看(kàn )看观众(zhòng )会认为(wéi )它是***片(📙)，还是超越影像(📐)、进入影像(xiàng )所激(jī )起(⤵)的情感和反省。”
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