剧情简介
2011年意大利最新剧情佳作(🏽)，戛纳电影节导演双周(zhōu )单(🔱)元，埃松电影节评审团(tuán )特(🐉)别(bié )奖，影片(piàn )以近乎(🥩)记录片的手法记录了一位小(🏇)女孩(hái )内(😎)心的挣扎 (🕔) 13岁(🤷)的玛塔(tǎ )(🎡)生活在意大利南部深处，她在瑞士呆了(le )10年(nián )，现在(zài )(✖)正(🙁)在努力适应(yīng )(🐶)着(zhe )(🥀)回到意大(dà )利的生活。长着一对明亮(liàng )大眼睛的她(⏯)时(shí )常(cháng )感到不安和(hé )害怕(pà )。她用着自己(🙂)所有的感官在感受(🤸)这个城(chéng )市——她看、她听、她感受——但(🔔)是她却觉得自己只是一个局外(🕐)人(🐀)。 (🚴) 玛(🤖)塔即(🕯)将在当(dāng )地(dì )的天主教教堂里举行自(🛎)己(jǐ )的受(🐾)洗仪式(shì )。根据天主(zhǔ )教教义的规(guī )定，玛塔必须(xū )通晓教义(🔈)问(🏒)答集(jí )的(🎥)内容，并(bìng )且将其作为(📛)自己的行为准则来遵(zūn )守。可就(jiù )(🏃)在这个节(jiē )骨眼(🌂)上，玛塔和她的妈(💣)妈(mā )(🔥)、妹(mèi )妹以及学校的(🍁)老师(👛)起了冲突(tū )。在经历了一(yī )些事情(👩)之后，她决定剪掉自己的头发(🍹)，开始新(💁)的生活。 从这一(🍯)刻(🔍)起(🌲)，玛塔才觉得(dé )自己(jǐ )(👼)在回(🐅)到意大利之后真正地(🍾)“活”了一次(♊)。 一句(jù )话评论 可能导演真正犯下的(de )错(🔮)误只有忽(🦐)视了主(😻)角的观(guān )点和性(🐑)格这一项。不过(🕤)，如果把影(yǐng )(🌲)片放在(🏒)纪(🎇)录片美学的框架下看，这又算(suàn )(🌮)不得什(🚹)么缺(quē )(🔚)点，只能说(🃏)是导(📛)演(yǎn )为了实践纪录片美学(🥖)所(⛄)做的妥协。——每日银幕 简(🕠)单随性的故(gù )事，若即若离的(de )镜(🙂)头语言。这(🥘)是一(🤬)部很(👉)标准的欧洲文艺片(piàn )。可能(néng )(🔦)只(zhī )有(🚬)小部分影(yǐng )迷才能欣赏它。——(📧)综艺(🚹)杂志 应(🏥)该说(shuō )(📒)，这(zhè )是一部完全(⤴)遵(zūn )循(xún )现(xiàn )实主义的(de )要件而(ér )创作出(🈲)来的影片。它探讨的是关于信(xìn )仰和(🏺)成长的话题。加之一些象(xiàng )征的元(yuán )素(🧚)，让影片很有(♉)观(🍄)赏性。——好莱坞报道(🐁)者(⤴) 幕(mù )后制作(zuò ) 影片(🐖)在意大利(lì )(✝)南部小城雷(léi )焦卡拉布里(lǐ )亚拍摄(shè )，在影(😄)片中，这个(🏄)地方显得脏、穷(🐺)以(yǐ )及脱离(lí )(👮)现代社会。导演洛瓦(📊)赫是在拍摄(shè )记(🈳)录(😌)片(piàn )的(de )时候(💁)发(fā )现这个地(🥑)方的。她说：“就(jiù )在这个地(🦇)方，孩子们需(xū )(☔)要捡垃圾(🐮)过活。我很喜欢(huān )(🔨)这里，所(suǒ )以决定要把《天体》给(🍗)放(🗳)在这里(🎷)拍摄(📢)。这里显得(dé )很真实(shí )，它的的确确地表现出了整个意大利(lì )的矛盾(🍝)：在(🈷)漂亮的风(fēng )景(🍺)之下，人们却被现代(dài )化(huà )的进程搅(jiǎo )得心神不(🏉)宁。这个城市的特(🐢)质，表(biǎo )现出了(le )整(📃)个(gè )意大利的(de )(〰)浮躁。” (😯) 影片用一(yī )(😫)个(gè )寻找自(📿)我的(🥪)故(🐕)事(🤱)，讲述(🚲)了一个关于迷(mí )失和宗(zōng )教(🏒)问(wèn )题的(de )主(zhǔ )题。实际上洛瓦赫(hè )在一开始并(bìng )没有把迷失作为主题来(😾)创(🏺)作。她说：“整部电影(🖐)建立在(❎)我的调查(chá )(👵)的基础(chǔ )(👽)之上(shàng )(🥇)的(de )(Ⓜ)，并(🚴)没有从(cóng )一(🐉)开始就准备从迷失这个主题(🚽)开(💝)始创作。我在(🌳)调(diào )查(🤯)的时候，发(🔐)现(⛲)在一个社(shè )区中几(jǐ )(📣)乎所有(yǒu )人(rén )都(dōu )处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色，让她迷失自己，在大千世界(jiè )(🐥)中(zhōng )为自己(🎀)寻觅一(yī )个合适的位置。”影片中出现了不(bú )少批判宗(zōng )教的内容，可以看出来(lái )洛瓦赫对于(👑)宗教很有意见。在电影(yǐng )中，唐·马(🐯)里(lǐ )奥神父(fù )对(duì )于信徒的信仰、问题和(🚢)困顿并不关(guān )(💠)心，他只关心自己(jǐ )的“事(👚)业”。洛瓦赫说：“在如今的意大(dà )利，这是(shì )一种极为(👂)普(🈸)遍的现象，而且马里奥这(zhè )个角色(🐹)也来自(zì )(🛀)于现(🛴)实。很多神(shén )(🏵)父虽然表面(miàn )上从事的(👀)是(shì )神(⏭)职工作(zuò )，但实际(jì )上已经变成了权利的(de )信徒。他们工作(⏪)的内容就是盖教堂、想着如(rú )何(hé )升迁并(🍨)如何发展(zhǎn )更多的信徒让自己的权力更加庞大(dà )。他们从来不(🏴)教(jiāo )导(dǎo )(📲)人(🏋)该如何去拥(yōng )有(🌎)信(xìn )仰，只是(shì )让人(🤫)们一个(gè )劲(jìn )地去(🎄)记那些教义问(wèn )答(dá )集里的内容(róng )，让(🍜)人去做祷(dǎo )告。这(🚂)和(hé )(🍯)真正的宗(zōng )教背(🙆)道而(ér )(🕖)驰(chí )。” (🈲)本片(🐽)导演爱(ài )丽(lì )丝·洛瓦赫(🏽)在拍摄(🐰)这部电(diàn )影之前(qián )一直是一个纪(🏡)录片(piàn )导(🎺)演(yǎn )，所以(🈳)本片(piàn )也(🍭)就(➿)不可(kě )避免地带上了纪(jì )录片气(🐍)质。从镜(🌕)头(tóu )到故(🍔)事，从剪(jiǎn )(🏳)辑(jí )到氛围(🗞)，《天体》的(de )本(🎾)质(♎)都(🌖)更接近于(🧚)纪录片而不是故(gù )事片。尤其(qí )是影片对玛塔(tǎ )生(shēng )(💜)活和选(🎒)择的描(😬)写(xiě )(🥥)，既淡(🤧)定(🔎)又(🔯)冷酷(kù )，摄(🎖)影机好像只(🔮)是一个旁(páng )观者，对所有的事件只负责记录不负责(💡)评(píng )价。谈到(dào )这种镜头语言(👣)，必须要提到影片的(de )摄(⤴)影师Hélène Louvart。这位杰(🛃)出的摄影师的上一(yī )部作品是维姆·文德斯(sī )的纪(🌔)录(lù )片《皮(🦀)娜》。谈及(jí )Louvart爱丽丝·洛(😙)瓦赫说：“我们合(hé )作得(👜)非(fēi )常愉(yú )快，她总(zǒng )是能(📠)很快(🙇)地抓住你想要(😅)的(💩)东西，而且她好(hǎo )像也没(méi )(⚽)有费什么大力气就达到了(le )我的要求。他(tā )(✋)和(🙈)我都是那种崇(chóng )尚简(✴)单工(gōng )作(zuò )的人(rén )(👖)。就是如(🏙)此，我们(🈵)才把(💞)这部(bù )电影的视觉(jiào )效果打(dǎ )造(zào )得这么出色。总体来(lái )说，这(zhè )部电影关注的(🧢)是(🍂)精神上的(de )东西，精神上的想法实际(🐝)上并(bìng )不(🏯)飘渺。有人(rén )觉得(🌡)精神内(🖨)容(🛩)是(shì )虚幻(huàn )的，其(qí )(🤗)实精神恰恰是(💧)实(👐)际的、是真实的，是某种根植(🎊)于内心(xīn )深处的内容。这(😼)就是影片(💯)标(biāo )题《天(tiān )体》的含(hán )义。宇宙中的天体(🏯)，显得十分飘渺(⤵)、而(ér )且不可触及，可是它们就是真实(🐰)的存在在(zài )那里(lǐ )，而且(qiě )已经存(🕦)在了上万上亿年(nián )。这(🕰)和精神的(de )不(bú )可(🚳)触(chù )及(🤞)但是很(🏥)实际的特(tè )(⛴)质可以说(shuō )是一(🏼)模一样(🚜)。”
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